失败的错误绘画

大卫·奥斯特罗夫斯基（David Ostrowski ），1981年出生于科隆，毕业于杜塞尔多夫艺术学院，师从Albert Oehlen学习绘画，现生活在科隆。

“我通过添加或丢弃画布、颜色，发现碎片和灰尘，来构建和破坏一幅画，我不考虑任何策略或时间安排，努力将自己的决策权减少到我行动的实体上。”

——大卫·奥斯特罗夫斯基

F （泰勒斯威夫特），2020

帆布和木头上的丙烯酸和漆

16 1⁄8 × 12 1⁄8 英寸

F（雷霆之日），2020

帆布、木头上的丙烯酸和漆面

101 × 81 厘米

F（桌面II）， 2019

亚克力、漆、纸和帆布纸板、木头

276 × 221 厘米

政治绘画（Männer die Pfeifen）， 2019

帆布和木头上的丙烯酸和漆

200 × 149.9 厘米

政治绘画（我长话短说）， 2009/2019

帆布、木头上的丙烯酸、漆

200 × 149.9 厘米

政治绘画（现在做得更糟），2009/2019

布面、木头上的丙烯酸和漆面

201 x 151 厘米

政治绘画（Albert Oehlen学生），2009-2019

帆布、木头上的丙烯酸、漆

200 × 149.9 厘米

F（组件），2018

帆布上的丙烯酸和棉花、木头

181 × 131 厘米

F（悬臂），2018

数码颜料打印

119 x 180 厘米

F（红色），2018

丙烯酸和帆布上的木头、木头

41 x 31 厘米

F（真相降临在他身上），2017

布面、木头上的丙烯酸、漆和纸

94 7/8 x 75 3/16 英寸

F（包豪斯），2017

亚克力、漆、灰尘、纸、塑料和帆布上的棉花、木头

276 × 221 厘米

F（一件事是一个整体的事，但它不是），2017

亚克力和帆布纸、木头

71 1/4 x 51 9/16 英寸

F（日落大道），2016

帆布、木头上的丙烯酸、漆

181 × 131 厘米

F（书），2016

漆在画布上

275 × 220 厘米

F ( 如果我想无聊就塞车 )，2016

亚麻纸

240×190 厘米

F（我想你这里可能有一些东西），2014

印刷

200 × 150 厘米

F（一件事是一个整体的事，但它不是），2014

帆布上的丙烯酸、漆

240 × 190 厘米

F（接待员），2014

帆布上的丙烯酸、漆

95x75 英寸

F（不要按喇叭），2014

麻布上的漆

241.3 × 191.1 厘米

F （然后宁可没有），2013

画布上的油、漆和棉布，艺术家画框

51.1 × 41 厘米

F （然后宁可没有）， 2013

油画和漆在画布上，艺术家画框

61 × 50.8 厘米

F（音乐很烂），2013

布面丙烯酸和漆、木

101 × 2 × 81 厘米

F（一件事是一件事，它不是一个整体），2013

丙烯酸、漆和纸在帆布上

239.7 × 190.5 厘米

F （是或让我们说不），2013

粗麻布、木头上的亚克力、漆和纸

241 x 191 厘米

F（爱），2013

绘画-丙烯、漆、纸在纸板上、帆布、木材

94 /8 x 75 1/4 英寸

F（德意志），2013

绘画-丙烯酸、胶带和纸在帆布、木材

241 x 191 cm

F（H），2013

绘画-丙烯酸、漆、帆布纸、木头

241 x 191 cm 

F（一件事是一件事，它不是一个整体），2012

布面丙烯、漆和纸

220.4 × 160.2 厘米

F（年轻、野蛮、帅气），2012

画布上的油、漆、胶箔和塑料，艺术家画框

201.3 × 151.4 厘米

然后宁可没有，2009 

画布上的丙烯酸和喷漆，艺术家画框

61 × 51 厘米

展览现场 照片

奥斯托夫斯基极简的作品，既抛弃了具象的传统，也抛弃了抽象的传统，作品张力来源于一种不可减少的画面的不确定性。

这位画家一贯拒绝遵循当代艺术创造价值的通常标准 : 物质价值、绘画的虚荣心、概念参考、制度批判、与知识话语的联系或被迫的自我参照。他的作品不仅阻碍了人们对其进行解读的欲望，甚至常常阻碍人们进行分类或编目。

例如，他的许多画作都以F为标题，一些评论家将这个字母解释为“失败”或“错误绘画”。

矛盾的是，奥斯特罗夫斯基的作品激发了一种针对崇高的非凡感知体验。他的绘画证明了一种严格的自我掏空，一种对画布和世界虚空的开放。

它在冷漠和诱惑之间，表明审美经验恰恰出现在那些预先设定的意义不再适用的地方。他的作品似乎说，只有当你实际上不再理解任何东西时，你才能真正开始看到和理解。

©David Ostrowski 

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